رسول ملاقلی‌پور؛ جای خالی
تاریخ انتشار: ۱ مهر ۱۴۰۲ | کد خبر: ۳۸۷۳۷۷۱۲
به گزارش خبرنگار سینمایی ایرنا، یکی از اتفاق‌های جریان‌ساز و مهمی که دفاع مقدس برای سینمای ایران به همراه داشت، معرفی نسلی جدید و تازه‌نفس در عرصه کارگردانی بود که توانستند نبوغ فکری و توانمندی حرفه‌ای خود را در این عرصه به نمایش بگذارند.
رسول ملاقلی‌پور قطعا طلایه‌دار این نسل است. کارگردانی که دانش آکادمیکی در این حوزه نداشت و فاقد هرگونه تجربه اجرایی در حوزه فیلمسازی بلند بود.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
این بالا رفتن از دیوار، دلنشین‌ترین موردی بود که در این حوزه به ثبت رسیده است. آن بالا رفتن از دیوار، از جوانی شیفته سینما، کارگردان جریان‌سازی ساخت که امروز با وجود ۱۷ سال از درگذشتش، همچنان زنده مانده و آثارش، به محلی برای بحث و تبادل نظر تبدیل شده است.
رسول ملاقلی‌پور با آثار نخست خود یعنی نینوا و بلمی به سوی ساحل، به‌نوعی سینما را مشق می‌کرد. پرواز در شب، از نگاهی، نخستین اثر ساختارمند و حرفه‌ای او به حساب می‌آید که می‌شد در آن رگه‌ها، نشانی و امضای یک جریان جدید را مشاهده کرد. تکانه‌های احساسی و توجه به فرامتن که همواره یکی از مشخصه‌های کارگردانی ملاقلی‌پور است، با این اثر، در مخاطب ته‌نشین شد. این مولفه، هر چه که جلوتر آمدیم، پررنگ‌تر شد و البته درد آن بیشتر.
شمایلی که ملاقلی‌پور از جنگ ارائه می‌دهد، حاصل دیده‌های میدانی مستقیم و عمیق او در جبهه‌ها و تلفیق آن با رویاپردازی خارق‌العاده در داستان‌پردازی و پردازش سوژه بود که سبب شد تا این سبک ساختاری، مقاربتی تصویری با کارگردانان دفاع مقدس نداشته باشد
ویژگی بارز سینمای ملاقلی‌پور در این بود که در تمام سالها، جبهه بود و جنگ را از نزدیک تجربه کرد. این تجربه در کنار روحیه ریسک‌پذیری فوق‌العاده بالای او سبب شد تا بیشترین میزان تشابه در بازسازی سینمایی آن تجارب را در آثارش داشته باشد. درواقع شمایلی که از جنگ در آثار این کارگردان دیده می‌شود، مبتنی بر شنیده‌ها نبود؛ حاصل دیده‌های میدانی مستقیم و عمیق ملاقلی‌پور در جبهه‌های مختلف نبرد و تلفیق آن با رویاپردازی خارق‌العاده کارگردان در داستان‌پردازی و پردازش سوژه بود که سبب شد تا سبک ساختاری ملاقلی‌پور، هیچ مقاربت تصویری با کارگردانان دفاع مقدس نداشته باشد. همین خصیصه سبب شد تا فقدان این جریان در سینمای ایران، خیلی به چشم بیاید چرا که هیچ‌گاه جایگزینی برای این باور فکری در سینمای ایران پیدا نشد و جای رسول تا همیشه در سینمای ملی خالی ماند.
در اثر همین روحیه بود که ملاقلی‌پور، بارها به‌عنوان صف‌شکن، مسیر روایت‌گری در سینمای دفاع مقدس را تغییر داد و نهایت تلاش خود را به عمل آورد تا این حقیقت ۸ ساله را در قامت جریان روز درآورده و آن را برای نسل‌های بعدی، باورپذیر نماید. وقتی او در دهه ۶۰ با پرواز در شب و افق، نخستین گام‌های این جریان‌سازی را برداشت؛ در دهه ۷۰ با سفر به چزابه، جهت‌دهی دیگری به این گونه داد. به مفاهیم سوررئال و نمادهای شاعرانه، قدرت جولان بیشتری داد و این قلمرو را تا هیوا ادامه داد. در همین دهه بود که ملاقلی‌پور، علاوه بر تمام داشته‌هایی که با آن خوانده می‌شد، به‌عنوان یک کارگردان مولف متفکر نیز شناخته شد.
اقتضای جامعه، سبب شد تا ملاقلی‌پور در سومین جهت‌دهی به سینمای جنگ، در انتهای دهه ۷۰ به نسل سوخته برسد. این‌بار اما رگه‌های سیاسی و رئالیستی آثارش بر فضای سوررئال و شاعرانه می‌چربید و صراحت و زمختی بیشتری داشت. قارچ سمی، اوج این نگاه بود که به زعم بسیاری از دوستدارانش، حتی تا اندازه بهترین فیلم کارنامه این سینماگر، بالا کشیده شد. هر چند که فیلم بعدی‌اش یعنی مزرعه پدری نیز خالی از این نشانه‌ها نبود اما تفاوتش با دو فیلم قبلی در این بود که بستر روایت، برخلاف جامعه، در جبهه بود.
سینمای ایران در اسفند ۱۳۸۵، تنها یک کارگردان مولف و جریان‌ساز را از دست نداد بلکه در غم تفکری نشست که پس از ۲۳ سال فیلمسازی حرفه‌ای، به نوعی پروانگی رسیده بود
میم مثل مادر درحالی به‌عنوان آخرین ساخته ملاقلی‌پور شناخته می‌شود که وی آشکارا درصدد ورود به فضای چهارمین دگردیسی معناگرایانه کارنامه خود بود. در دوره‌ای که خیلی‌ها از تمام شدن سوژه در سینمای جنگ سخن می‌گفتند و این گونه را تمام‌شده می‌دانستند، حاج‌رسول با میم مثل مادر، روایت‌گری جدیدی از آدم‌های به‌جامانده از جنگ دارد؛ عملا این گونه را وارد فاز روایت‌گری جدیدی می‌کند که به لحاظ بلوغ اجرایی، به یک پروانگی رسیده بود. حسرت اصلی اینجاست که سینمای ایران در اسفند ۱۳۸۵، تنها یک کارگردان مولف و جریان‌ساز را از دست نداد بلکه در غم تفکری نشست که پس از ۲۳ سال فیلمسازی حرفه‌ای، به نوعی پروانگی رسیده بود که آثارش از آن به بعد، از نقصی به‌مراتب کمتری همراه بود و به جایگاه استادی می‌رسید.
حسرت بزرگ‌تر، نبود جایگزین برای چنین تفکری است. جایگاهی که ۱۷ سال پس از درگذشتش همچنان خالی مانده و محال است فردی با روحیات ملاقلی‌پور و آن حجم تجربه میدانی و قدرت تصویرگری بسیاربالا، در سینمای دفاع مقدس ظهور کند. به همین دلیل است که نام ملاقلی‌پور، تا به امروز، همچنان زنده است و جای خالی او هرگز پر نشد. سینماگری که با وجود ناملایمات که دید، با عشق از مردم این سرزمین گفت، برای آنها ساخت و آن انقلابی‌گری که بسیاری از کارگردانان تراز اول این سینما در عرصه‌های بین‌المللی رقم زدند را او در چارچوب وطن رقم زد و اسکار و نخل طلای خود را از دست مخاطبان ۴ دهه گرفت.
ملاقلی‌پور قطعا برای نسل‌های بعدی نیز غافل‌گیری‌هایی دارد که سبب خواهد شد تا نام او، تا سالیان دراز، همچنان زنده باشد؛ همچون طراوت حضور وی در تاریخچه سینمای ایران. تفکری که هیچ‌گاه خود را محدود به پروژه‌سازی نکرد و با وجود مرارت‌های بسیاری که از نهادهای مختلف دید، با عشق ساخت و در بین تمامی طیف‌ها علی‌الخصوص مردم، به چشم کارگردانی محبوب و جسور دیده شد؛ حال آیا کارگردان جریان‌ساز دیگری را با این مختصات به یاد داریم؟
فرهنگ سینما و تئاتر ۰ نفرمنبع: ایرنا
کلیدواژه: میم مثل مادر دفاع مقدس سینمای جنگ هفته دفاع مقدس رسول ملا قلی پور سینمای دفاع مقدس قارچ سمی میم مثل مادر دفاع مقدس سینمای جنگ هفته دفاع مقدس رسول ملا قلی پور سینمای دفاع مقدس قارچ سمی سینمای ایران ملاقلی پور دفاع مقدس جریان ساز سبب شد حرفه ای
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.irna.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «ایرنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۸۷۳۷۷۱۲ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
خانواده شهید نسیم افغانی پس از سالها شناسایی شدند
خانواده شهید نسیم افغانی پس از سالها پیگیری و بررسی ادعاهای متعدد، از طریق آزمایش دی ان ای شناسایی گردید. - اخبار فرهنگی -
به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، خانواده شهید نسیم افغانی پس از سالها پیگیری و بررسی ادعاهای متعدد، از طریق آزمایش دی ان ای شناسایی گردید.
با پیگیری ستاد معراج شهدا و پس از بررسی و انجام تست دی ان ای از افراد مدعی، نسبیت خانوادگی آقای محمد یاسین مرادی فرزند میرزا محمد به عنوان برادر شهید نسیم افغانی محرز گردید.
برادر شهید نسیم افغانی امروز با حضور در ستاد معراج شهدا در جریان احراز نسبیت برادری با شهید قرار گرفت.
خرداد سال 1399 بود که سردار سید محمد باقرزاده، فرمانده کمیته جستجوی مفقودین طی یک ویدئو درخواست کرد هر کسی می تواند در شناسایی یک شهید افغانستانی دوران دفاع مقدس کمک کند.
او در این ویدئو گفته بود: در جریان تفحص پیکرهای مطهر شهدای گلگون‌کفن دفاع مقدس، اخیراً شهید والامقامی از اتباع کشور افغانستان به نام «نسیم افغانی»، فرزند میرزا محمد، 31 ساله به شماره پلاک CG519_396 اعزامی از لشکر 5 نصر خراسان در منطقه عملیاتی والفجر یک (فکه) تفحص و شناسایی شده است. چرا که با پیگیری‌های به عمل آمده، نشانی جدیدی از محل سکونت خانواده این شهید افغانستانی به دست نیامده است. خواهشمند است در صورت اطلاع از محل سکونت خانواده شهید در ایران یا افغانستان، مراتب را به کمیته جستجوی مفقودین ستاد کل نیروهای مسلح منعکس کنید.
برگزاری یادواره 470 شهید کارگر استان همدان + تصویرحتی محمد باقر قالیباف، رئیس مجلس شورای اسلامی و سعید اوحدی، رئیس وقت بنیاد شهید و امور ایثارگران نیز در اطلاعیه ای تقاضا کردند تا اگر کسی اطلاعی از خانواده این شهید عزیز دارد اعلام کند. تنها اطلاع به دست آمده در مورد این شهید دفاع مقدس، عکس او از پرونده پرسنلی‌اش، تصاویر حضور در جبهه و مشخصات یگان اعزامی‌اش بود.
گفتنی است نسیم افغانی در زمان شهادت جمعی دسـته سه گروهان سه گردان سیف‌الله از تیپ امام جواد(ع) لشکر 5 نصر خراسان بود که فرمانده گردانش، شهید جواد آخوندی بود. پیکر شهید آخوندی همچنان مفقود است. جانشین گردان نسیم افغانی در زمان شهادت، شهید سید محمود هاشمی بود.
انتهای پیام
علت فوت پزشک متخصص در استان فارس در دست بررسی است